温瑞安武侠影视改编的表现特式
文：夜依稀
无论是武侠小说还是武侠影视，最吸引人的地方都是人性、人情的表现，人性、人情的表现就是我们为故事中人物安排的一些执着中的抉择，这种抉择中的情怀就是人性的体现。王小石在白愁飞、苏梦枕、雷纯之间有抉择，在金风细雨楼与唐宝牛、方恨少之间有抉择。
只不过小说和剧本是两种不同的表现形式，小说是用文字表达，而剧本是用画面表达，体现的是镜头魅力，小说与剧本也有着完全不同的两种结构。
小说可以按照作者的思想和文字的统一任意变化，情节可以不完整，只要思想完整即可，人物也可以任意更替。例如【说英雄谁是英雄】系列的任何一部，单拿出来都是一部完整的书，完整的文学作品，可是故事情节却不是完整的，故事的主角却不是同一个人。
剧本的结构需要有一个贯彻始终的主体，以【说英雄谁是英雄】为例，经常出现的人物，如苏梦枕与白愁飞到【伤心小箭】就死了，王小石经过【朝天一棍】之后也退隐，把金风细雨楼留 给了戚少商，而戚少商在前面又没有出现过。
那么从头到尾贯穿始终的主体就是金风细雨楼和雷纯，而雷纯的出现常常是隐藏的，只能作为暗线，不能作为主线，最为明显的主线就是金风细雨楼，而且与很多人物密切的牵连在一起，所以金风细雨楼就可以做为一个贯穿始终的主体，把所有的人和事凝固在这个主体上。
由于小说的情节受文字和思想的影响，常常是单一化的，碎片式的，改编成剧本很难忠于原著的情节，于是很多编剧为了避免让自己绞尽脑汁就开始颠覆。然而影视改编的核心绝不是颠覆，而是对空白的填补，用填补空白把原著的碎片、单一化的情节串联起来，丰富起来。
例如原著中并没有写狄飞惊与雷纯之间的感情是否男女之情，那么在影视剧中就可以做一个填补，让他们的感情似有非有，重在微妙。如果颠覆的强调他们的感情就违背了原著。
在叙事方面也有所不同，例如【说英雄谁是英雄】中，开篇讲王小石初入江湖，一个人在街上游荡，遇到白愁飞、温柔、雷纯，可是剧本如果这样叙事，就会单调、枯燥，尤其是电视剧，如果是电影，观众买了票还可以继续看下去，但电视剧如果在三分钟之内不能吸引到观众，可能就会换台。
那么如果换一个角度叙事，先从雷损与苏梦枕的争斗中，雷损以雷纯做牺牲品牵制苏梦枕而将雷纯嫁给苏梦枕，致使雷纯出走开始，后来遇到王小石、白愁飞、温柔，这样观众就可以在短时间内产生好奇，雷损与苏梦枕的争斗谁胜谁负？雷纯与苏梦枕以后会如何？王小石与白愁飞何时会遇到苏梦枕？同样的情节，不同的叙事方式会产生不同的效果。
有时候，所谓的忠于原著也不一定是要照小说的所有情节照搬，重要的是忠于人物风格，例如【会京师】和【谈亭会】【碎梦刀】虽然故事情节不同，但里面的四大名捕是相同的。
这样剧本就在这里做了个填补，找到雷纯出现的理由，是因为雷损与苏梦枕的斗争，这样就与主体金风细雨楼联系在一起。
在破板门决战关七那一段，原著里当时也并没有写是方应看在幕后操纵的，直到【群龙之首】中才提及此事，方应看也就可以作为一个填补。另外剧本还需要一个突出的对立关系，方应看作为隐藏的幕后操纵者正适合做这个对立关系的主体，同时使得故事情节更加紧张，而在原著中，直到【天下无敌】才形成方应看作为的对立主体。
温瑞安武侠的人物常常是群体集中并列的结构，剧本上就需要用一个大的主体紧密牵连着多个并列的小主体。也就是说用金风细雨楼这个大主体，紧密牵连着王小石、白愁飞、苏梦枕、雷纯、方应看、四大名捕……
为了增加戏剧冲突，可以给白愁飞找一个谋反苏梦枕的明确理由，一等人才，二等待遇。（这是白愁飞的潜意识），坏人之所以可爱是因为坏人让读者和观众体会到了他自己的心境，将自己的思想带入到了读者和观众的思想之中。
古龙笔下的场景是神秘的，温瑞安笔下的场景是雄伟的，如金风细雨楼、象鼻塔、六分半堂……温瑞安武侠的主要场景是多为庙堂与帮会，这种看似对立而又充满矛盾的地方，而人物却在这两种复杂的地方产生纯洁的情感。
这就形成了一种巴洛克的艺术风格。
小说最早大量改编影视是在六七十年代的日本，由于剧本的局限性只能表现直观的东西，无法表现主观思想，日本人为了贴近原著的思想意境，发明了画外音的剧本创作方法。然后邵氏导演楚原将其引入到武侠电影中，后来台湾武侠剧制作人兼编剧韦辛也跟着用，最后到了王家卫那里更是大量应用，画外音成了旁白。
作为剧本，少了小说中的文字魅力，就需要用镜头画面制造悬念，希区柯克就将这种悬念发挥到了极致。
希区柯克在那部原著小说改编的电影【眩晕】中，把原著里最后揭开的秘密，在电影的一半就揭示给了观众，结果悬念反而延长了45分钟的时间。在男主角看到一个和死去的女人长相一样的女人时，希区柯克暗示观众那就是之前以为死去的女人，这让观众更加关注故事情节，担忧他们的结果会如何。这就是小说语言到电影语言的转换。
温瑞安是诗人出身，他的武侠是诗意化的，这种诗意化的文字语言转换成影视的镜头语言就是情怀。
除此之外，影视改变还要注重核心问题，例如【逆水寒】要拍出浪迹天涯的感觉，因为是逃亡。“大漠孤烟直，长河落日圆”。【说英雄谁是英雄】要拍出对立的感觉，因为是争斗。【神州奇侠】要拍出豪气的感觉，因为神州结义。【四大名捕】要拍出庙堂与江湖的纠结感，因为正义。【布衣神相】要体现出宿命论，因为术数。
小说中有些地方像剧本，有分镜头和大量对话，看似可以直接拍成影视剧，但如果真的直接拍出来，效果就会沉闷，缺乏生动，没有情节感。因为在小说的文字中读者是靠自己的想象去理解与品味的，而影视剧则是需要画面动感丰富观众的视觉，如果观众看到两个人喋喋不休的对话，即使再风趣幽默也会觉得单调，那么就需要把这种大量对话的内容转化成故事情节才能吸引观众，使得观众更轻松，更自然的接受，从而调节影视剧的节奏感。
这是很多原著改编即使忠于原著却仍然不讨好的原因之一，在古龙小说中，这种情节比较常见。所以小说语言和镜头语言需要合理转化。
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